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分析:通過對曲詞的鑒賞.主要品味課文準確.生動.形象的語言.了解尾聲多用對偶.排比的修辭特點和表達效果.[北新水令]一曲.“山松野草帶花桃 .描寫蘇昆生肩挑柴草.信步走來的形象.點出他在南明滅亡后隱居山林的樵夫身份.“猛抬頭株陵重到 .“猛抬頭三字不僅可以使人想見蘇昆生心懷亡國之痛.低頭沉思的情形.而且陡然一轉.表現了他的感情的急劇變化.使人仿佛看到他突然發現“襪陵重到的情態.“重到的“重字.提起全篇.表明了南明滅亡之前和滅亡之后.往昔和今日的時間界限.引出蘇昆生目睹的南明滅亡之后南京的凄涼景象.定下了全篇今非昔比.懷舊傷今的寫景抒情基調.“殘軍留廢壘.瘦馬臥空壕 .寫的是蘇昆生“重到南京后第一眼看到的景象.這里一連用“殘 .“廢 .“瘦 .“空四個詞作修飾語.以“殘修飾“軍 .使人想見敗軍潰逃的情形.這是虛寫.是因“廢壘這一眼前實景而引起的聯想,“殘軍與“瘦馬也是虛實相對.前者為眼前之未見.后者為眼前之所見,昔日用于戰爭的“壘 “壕 .如今已“廢 “空 .又襯之以臥在空蕩蕩的城壕中的瘦弱之馬.更顯凄涼.“村郭蕭條.城對著夕陽道 .本應是游人如織.笑語喧嘩的古城.如今卻是只剩“蕭條 .夕陽古道上.連個人影也見不著.這些描寫生動具體.寥寥數字.就真切地呈現了南京城郊戰后傷痕累累的凄涼景象.[沽美酒]一曲描寫的是長板橋邊的景象.長板橋本是歌妓集居之地.風景十分優美.如今卻美景全消.不但昔日橫跨青溪的半里長橋.如今已沒有一片紅板.而且秋水長天行人稀少.冷清清的夕照下.只見剩下的一株彎彎的垂柳.夕陽殘照本來就顯得冷冷清清.而這夕陽殘照下的柳樹不僅只有一株.是孤獨之柳.而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳.僅存之柳.“冷清清的落照與“一樹柳彎腰互相映襯.愈顯冷清,一個“剩字.尤其意味深長.使人想見當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景.飽含今非昔比.時過境遷.感時傷懷的無限凄涼.這里只略加點染.就勾勒出一幅凄清的畫面.把人帶入十分悲涼的意境.用筆極簡.造境極精.[離亭宴帶歇拍煞]一曲三個“眼看他的疊用,使音韻整齊.語氣貫通.加重了語意.給人以今昔變化之大之快的生動快感.“金陵玉階營啼曉.秦淮水謝花開早 “那烏衣巷不姓王.莫愁湖鬼夜哭.鳳凰臺棲果烏等對偶句.排比句的運用.一下子使句式整齊.節奏鮮明.語勢貫通.產生了情聲并茂的強烈表達效果.第二課時主要內容:欣賞語言特點和寫作手法上課時間:第周星期具體步驟:一.欣賞語言:提問:這套曲子.語言有什么特色?分析:這套曲子.語言準確.生動.形象.例如.“舞丹墀燕雀常朝 .一個“舞字.寫出燕雀在丹墀上跳來跳去.自由自在的情形.一個“朝字.又把這種情形與巨子拜見天子的莊嚴禮儀聯系起來.給人以今昔對比的聯想.表現了昔日神圣宮廷的今日極端衰敗景象,“剩一樹柳彎腰的“剩字.意味深長,表明柳樹不僅只有一株.是孤獨之柳.而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳.僅存之柳.使人想見當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景.飽含今非昔比.感時傷懷的無限凄涼.尾聲一曲.多用對偶.排比.兼用三個散句.既句式整齊又驕散結合.錯落有致.讀起來一氣貫通.急促有力.令人慷慨擊節.二.分析借景抒情的寫法提問:這套曲子是如何借景抒情的?分析:這套曲子先鋪寫景物.寓情于景,后直抒胸臆.慷慨悲歌.自開篇頭兩句以后.前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索.由遠而近.從城郊寫到孝陵.從故宮寫到秦淮.從板橋寫到舊院.描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象.展現了南京面目全非的變化.在景物描寫中蘊含了懷念故國的無限哀思.不言情而情自在景中.這六支曲子集中筆墨寫景.一氣貫穿.層層蓄勢.使第七支曲子的抒情水到渠成.猛然瀑發.動人心魄.先鋪寫景物.寓情于景,后直抒胸臆.慷慨悲歌.這是我國古典戲曲常用的藝術手法.它與詩歌的借景抒情有著明顯的不同. 以劉禹錫的為例. 烏衣巷朱雀橋邊野草花. 烏衣巷口夕陽斜. 舊時王謝堂前燕. 飛入尋常百姓家.同為描寫南京現在的凄涼景象.借以抒發興亡之感.但【查看更多】

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